张晓飞

《上河记》收录作家李敬泽2000年飞翔黄河流域的黄河14篇旅记 ，外加2019年写的远上《自吕梁而下》 。原书名《河滨的上河日子》 ，新书名寓意为“黄河远上 ，为记上河为记” ，黄河浙江文艺出书社2022年11月重版 。远上

       作家手绘的上河道路图
，从甘肃、为记宁夏到内蒙古、黄河陕西 ，远上分说用5月 、上河7月 、为记8-9月三条光阴线，黄河像脖颈上的远上项链同样串缀在扉页。舆图薄薄一页，上河线条简陋简洁，闭上眼睛，映入脑海的是亘古山河，是滔滔黄河之水，是山野日月,让清亮的目力在纸上相见 。

       黄河是母亲河 ，是中华横蛮最主要的滥觞地 ，流经青海、四川 、山西、河南、山东等9个省区
，入渤海，5464公里主流、75.2万平方公里流域，作家不全走完
，但广袤的天下向咱们徐徐睁开了 。

       一个中间巨匠去，特意是黄河，致使道路都相同  ，作家信写时，配合之处是甚么呢？是誊写天下的丰硕性 。人是不可以仅仅生涯在熟人群中的，要每一每一进来走一走 。爱或者忧虑，都是咱们跟远处的天下相遇时才发生的感触。李敬泽有“作家中的考古者”之称，他意境寥廓、文笔涵蓄 、情怀悲悯 、性灵自动，对于寻罕有闻的形貌，到处展现名家本性。青冰上牡丹开，河上夷易近俗
，自是年纪 。

       二十多年 ，河水奔流 ，光阴后退 。《上河记》汇通古今
，融入自我，博引文献，抒景况景 ，叙事记人。“无穷的远方，有数的人们，都与我无关”，穿行在文本中的只言片语、微澜情节，旅途中罕有的渐迷以及顿悟 ，对于文献知识以及历史典故的索骥 ，都与“我”无关。黄河流域的夷易近俗夷易近俗、风物地舆 ，不论记实片式的赶快即景仍是对于配患上意象的隐微表明，所泛起的叙述视角都是“我”的发现、“我”的表白 。见山水见自己 ，有“我”的游历
，方显珍贵 。

       一方水土哺育一方人。“看着河水的颜色变更，你就知道了栖身在河岸上的人。”好比我所生涯的东海边，黄浦江、钱塘江、甬江 、瓯江 、闽江汇入东海 ，东海有鱼：鲥鱼 、黄鱼、红娘鱼、鮟鱇鱼、魟鱼、鳗鲞 、斓鰗，海鲜生猛。读黄河、读东海
，患上就一壶酒，汾阳的汾酒。《自吕梁而下》写到贾樟柯建议停办的吕梁文学季，让我想起有一年春节在山西，广播电台里播放着家家户户在准备大饭，当主持人念出“黄河大鲤鱼”这五个字时 ，我口水淌进去了 。这是黄河的魅力
。

       黄河的鱼好吃，汾阳的酒好喝，山西的戏美不雅。月朗星稀，锣鼓一响，台上高亢激越。山西梆子不似越剧或者昆曲咿呀细语 ，独占黄河水般浑朴的韵味，台下人仰着下巴，清静看着台上的角做戏
。我喜爱黄河滨的人们清静过日子 、清静看篝火、清静听戏的模样 。书中写到山西省晋剧场饰演的《打金枝》，汾阳郡王郭子仪寿诞
，赤贫如洗好儿孙一双双上拜，惟独小儿子郭暖成群结队 ，公主摆起架子不愿来，哪有为君的把臣拜 。郭暖怒从心生  ，不我郭家子细  ，又哪有你李家的山河来！“一出《打金枝》，根基要义便是三个字，南方话叫‘以及稀泥’，南方话叫‘捣糨糊’ 。南北同心，天下同理，说的是便是一个过日子罕有糊涂  。”我是在书中才第一次真正看懂了《打金枝》 。

       我还读过李敬泽写昆曲《寄生草》 ：“赤条条往返无记挂，哪里讨烟蓑雨笠卷单行 ，俺此去芒鞋破钵随缘化。”黄河滨上的五台山，鲁智深醉打山门，寺里不患上立足，告辞住持，日后游荡 。这一曲唱患上抑扬凄凉悭吝 ，也抑扬出了释然知足，此一去轻身向茫茫 ，无所栖便到处栖 ，无所住而生其心 
，日后患了逍遥。这是作家带给我的远悟———青冰上牡丹开
，青冰上无牡丹。

       书中收录了详尽照片以及明信片，是彼时用胶卷相机拍摄而患上，如今偏远抚触，有一种复旧的滋味。良多风物以及物件，在来势汹汹的光阴以及黄河涛声中已经爆发变更，但有了这本书，咱们便不断与黄河同呼吸。